安徽载德取得双排链顶升横移装置专利能够将托盘从一条输送线输送到另一条相互垂直的线上

　　整部片子过于心理恐怖，整部电影观感的时候很气愤。即使金福南在片尾打开S戮，但是最后结尾感觉还算是个悲剧。 整部电影给我的感觉就像在看鲁迅先生的一本小说，讲述的旧社会F建思想对于的摧残和迫害。虽然从电影角度来讲，海媛活下去有她活下去的理由，但从业务角度单纯对于观众感受来讲她也必须死，如果只能留一个我想只有福南值得活下去。

　　行尸很出戏，但人性展现得淋漓尽致，几个人物形象典型生动，有人英勇无私，就有人损人利己、心狠手辣，将人性丑陋的一面暴露无遗，电影一番又一番波折，剧情走向合理又精彩，不愧是当时的口碑爆片。全程高能，人性的光明与卑劣、伟大与自私都一览无遗。

　　设定其实很简单，但故事走向出人意料。剧本没有任何花里胡哨，直接把现实的各种平庸和愚蠢提炼成了大块绝望的黑色。河正宇饰演冷静冷血的连环杀手，演技确实在线。本片最大的讽刺就是JC系统的无能和不作为，反而不如黑道的热血正义，韩国电影直击人性最阴暗面就是如此敢拍。

　　朴赞郁的“复仇”三部曲第二部《老男孩》。这一部不管从影片内容的丰富还是电影技法的灵活都全面超越了《我要复仇》，故事沉重，镜头暴力，运镜与配乐绝，姐弟对父女的相互复仇，让对方重蹈覆辙的手法实在太狠，最终催眠宽恕原罪。

　　在看过酣畅淋漓的复仇后，多出的段落就总觉得拖沓。但这恰恰也是更进一步的谜题——处心积虑地复仇之后，要如何得到救赎。极端暴力下仍保持高度的仪式感和节制感，她是罪人，是母亲，是复仇者也是审判者，她召集苦难者发声，将私人仇恨转化为集体K诉，也让女性重新夺回了叙事的主动权。

　　大爱韩国的犯罪题材的影片，有一部算一部，都是演技，故事节奏和视听语言的上乘之作！黄海更是赤LL的生猛，同时夹带着小人物被时代裹挟的悲哀。镜头语言堪称完美，男主的多重角色随着时间线逐渐展现和揭露。买凶S人的背后，没有幸存者。

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